Украинское кино и этапы его завития

Одна из особенностей украинского кинематографа - его глубинная связь как с литературной и театральной, так и с мифологической и фольклорной традициями. Сегодня, однако, состояние этого вида искусства в нашей стране вызывает обоснованную тревогу. Зародилось хорошее украинское кино одновременно с мировым - в конце XIX века. Уже с 1896 г. известный фотограф-художник А. Федецкий из Харькова начал снимать хроникальные киноленты. Регулярное кинопроизводство началось на украинской земле в 1907 г. в Киеве, Одессе и Харькове; с 1908 г. киномеханик Д. Сахненко в Екатеринославе (современный Днепропетровск) начал снимать видовые фильмы, а затем и театральные постановки.

Революция и литература

Примерно с 1919 г. кино (украинские фильмы в том числе) начинает служить делу революции: с его помощью в сознание широких зрительских масс внедряется мысль о неизбежности победы всемирного пролетариата. С другой стороны, на основе Одесской и Киевской кинофабрики развернулось производство полнометражных художественных фильмов, основой для которых становились литературные произведения, принадлежащие украинской и русской классике: «Борислав смеётся» (1928; по повести Ивана Франко) режиссёра И. Рона; «Накануне» (1926; по повести Александра Куприна) режиссёра Г. Гричера-Чериковера; «Мыкола Джеря» (1927; по повести Ивана Нечуя-Левицкого) режиссёра М. Терещенко и др.

Цены в интернет-магазинах:

Книга подарочная "Первый век нашего кино"

Podarkoff

37500 Р.

Если Вас интересуют актеры украинского кино, следует знать, что самым ярким из первых самобытных художников украинского кино стал выдающийся театральный режиссёр Лесь Курбас. Кроме экранизированного ещё в 1922 г. рассказа Антона Чехова «Шведская спичка» он поставил такие фильмы, как «Вендетта», «Макдональд» (оба - 1924), «Арсенальцы» (1925).

Цены в интернет-магазинах:

Фильм из домашних фотографий на заказ

v-screen.ru

5000 Р.

Художники

Особняком среди мастеров украинского киноискусства второй половины 1920-х стоят фигуры живописцев, архитекторов, скульпторов Василия Кричевского и Ивана Кавалеридзе. Первый был истинным знатоком мирового искусства, а после революции пришёл в кинопроизводство и серьёзно им увлёкся.

Очень много Кричевский сделал для борьбы с театральными штампами в художественном оформлении тогдашних фильмов. Его работа в кинолентах «Тарас Шевченко», «Борислав смеётся», «Звенигора» и пр. отличаются своеобразием, выразительностью декоративного оформления. Ивана Кавалеридзе называют «Микеланджело XX века» и считают основоположником украинского авангарда в скульптуре и кино. Этот человек полагал, что искусство едино - следовательно, законы его одинаковы для всех жанров. В кинематограф он пришёл ещё на заре развития этого искусства и в предреволюционные годы работал с Я. Протазановым и В. Гардиным как оформитель.

Когда новая кинематография раскрыла двери для мастеров смежных искусств, Кавалеридзе решил попробовать себя в роли сценариста и режиссёра. Это были бурные 1920-е, время поисков нового языка кино и бесчисленных экспериментов. Картина «Ливень» (1929), посвященная истории Украины, была полна скрытой, но прекрасно ощутимой зрителем энергии. Фильм «Колиивщина» (1933), повествующий о казацком восстании 1767-68 гг., стал одним из наиболее совершенных экранных произведений не только советского, но и мирового кинематографа.

Опера и приключения

Кавалеридзе экранизирует жемчужины украинской оперной классики, такие как «Наталка Полтавка» (1936) и «Запорожец за Дунаем» (1938). Ряд аллегорий «Комиссаров» построен на евангельских сюжетах о деяниях апостолов. Глубинную сущность картины составляют «мужские мифы» о самопожертвовании во имя великой идеи, о мужском братстве, а фильм о Павке Корчагине, легендарном герое Гражданской войны, по жанру тяготеет к рыцарскому роману. Среди других фильмов, созданных в то время украинскими кинематографистами, привлекает внимание фильм «Гадюка» (1965), поставленный В. Ивченко по повести Алексея Толстого.

Цены в интернет-магазинах:

Фильм про маму из фотографий

v-screen.ru

2000 Р.

Образ главной героини Ольги Зотовой хотя и противоречив, но очень достоверен, а атмосфера послереволюционного времени передана режиссёром с глубиной и убедительностью настоящего исследователя. Альтернативным течением по отношению к метафорическому кино 1960 - 80-х в украинском кинематографе была т. н. «городская проза». На Одесской киностудии были созданы фильмы, посвященные молодёжи: «Весна на Заречной улице» (1956) М. Хуциева и Ф. Миронера, где в острых жизненных столкновениях раскрываются черты тогдашнего молодого поколения, его духовный мир.

Человечность

В жанре «городской прозы» на киностудиях Украины работали такие режиссеры, как Р. Балаян («Полеты во сне и наяву»; 1983), К. Ершов («Грачи»; 1983) В. Криштофович («Автопортрет неизвестного»; 1988). Фильмы этих авторов зачастую воспринимались как своеобразный протест против канонов социалистического реализма, а главным объектом их исследования был не коллектив, а отдельный человек, его судьба.

Показательными в этом смысле были и фильмы К. Муратовой - например, «Короткие встречи» (1966) и «Долгие проводы» (1971). «Диалог непонимания» трансформировался здесь в монолог и вскрывает духовное одиночество человека, которое может постигнуть любого из нас.

Истерны

После обретения Украиной независимости в кинематографе произошли идеологические перемены. Значительно активизировался интерес украинских кинематографистов к национальной проблематике, что привело к возникновению трёх своеобразных тенденций. Первая из них связана с созданием т. н. «истернов» - фильмов с лихо закрученным сюжетом, главная роль в которых отводится запорожским казакам: это «Казаки идут» и «Дорога на Сечь» С. Омельчука, «Держись, казак» В. Семанива, «Пока есть время» В. Шиленко, «Гетманские клейноды» Л. Осыки.

Вторая тенденция связана с рефлексией отказа от «проклятого прошлого» и переосмыслением истории. М. Беликов в фильме «Распад», Ю. Ильенко в картине «Лебединое озеро. Зона», О. Янчук в «Голоде - 33», Н. Мащенко в «Венчании со смертью», Я. Ланчак в картине «Из жития Остапа Вишни» обращались к прошлому, показывая конкретное зло и его носителей - коммунистическую идеологию, тоталитаризм, советскую систему и её карательные органы. Третья тенденция связана с переосмыслением украинским кинематографом исторических событий, происходивших на Западной Украине в 1940-50-х гг.

Сегодня

К сожалению, сейчас в Украине выпускают по четыре-пять картин в год, то есть в сравнении с 1990 г. количество снимаемых фильмов сократилось примерно в 10 раз. Перестало сниматься научное украинское кино, фильмы для детей и юношества; угроза исчезновения нависла и над украинской анимацией. В границах украинского кинематографа 1990-х сформировалась ещё одна оригинальная тенденция, связанная с постмодернистской ориентацией - примером этому может служить картина М. Ильенко «Ожидая груз на рейде Фучжоу под пагодой» (1993).